Alain CLÉMENT
Est né en 1941 à Neuilly sur Seine
Il vit et travaille à Nîmes et Paris
Il expose à la galerie Oniris depuis 1993
2018 : Centre d'Art Contemporain, Châteauvert, Var
2017 : Musée d'Art Moderne, Céret
2016 : Arsenal Musée de Soissons, Soissons
2015 : Nirox Foundation, Johannesburg, Afrique du Sud
Suzhou, Chine
2014 : Maison de la gravure Méditerranée, Castelnau-le-Lez
2012 : Hôtel des Arts, Toulon
Nirox Sculpture Park, Krugersdorp, Afrique du Sud
2011 : Oniris Gallery, Rennes
2001 : La Collection, Repères et Inédits, Carré d’Art, Musée d’Art Contemporain, Nîmes
1998 : L’art de la fugue ou le jeu de la vérité ?, Salon-de-Provence
1997 : Carré d’Art, Musée d’Art Contemporain, Nîmes
1996 : Paintings 1980-1995, Centre d’Art Contemporain, Montbeliard
Paintings 1980-1995, Musée d’Art Moderne, Céret
1995 : Paintings 1980-1995, Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts, Paris
Paintings 1980-1995, Musée des Jacobins, Morlaix
1988 : Abbaye de Montmajour, Arles
1984 : Château de Jau, Perpignan
1977 : Musée Fabre, Montpellier
Dans les toiles comme dans les sculptures d’Alain Clément, il s’agit d’un travail faussement « gestuel », moins spontané qu’il n’y paraît. Tous ces travaux sont préalablement construits, dessinés, les compositions ne sont pas le fruit d’un simple geste, mais d’une profonde réflexion.
Dans l’œuvre d’Alain Clément, la sculpture participe à une évolution de la peinture : elle lui a permis non seulement de se débarrasser de tout illusionnisme, de renforcer le travail de la couleur, d’assouplir les formes, de faire des œuvres plus simples, avec moins de superpositions de plans, de couleurs… Bref, de renforcer la présence de l’objet-peinture, par sa frontalité, son unité.
J’entreprends chaque tableau avec l’espoir d’une couleur. Tout préside à l’émergence de cette couleur, mais souvent cela bifurque, retourne à l’ombre.
Contrairement aux postulats de Greenberg, Alain Clément ne peut concevoir une peinture « plate », dans la peinture il y a toujours une profondeur, un volume. Le geste de l’écriture prend en charge la constitution de l’espace et comme chez tous les grands formalistes, la forme contribue à dessiner le fond.
Alain Clément ne propose pas qu’un formalisme abstrait, il se sert de l’efficacité optique et de la clarté de la composition pour subvertir ce vocabulaire, en lui donnant une dimension relativement expressive et charnelle.
Chez Alain Clément, la sculpture, non seulement métaphoriquement mais matériellement, est issue de la peinture. Le volume n’est pas créé à partir d’une matière inerte (bois, pierre, terre…), mais à partir du plan et en décollant du plan. Les sculptures, comme celles que l’on peut voir dans l’exposition, font d’abord l’objet de dessins, de gouaches… ; les dessins reportés sur les feuilles de tôle constituent les lignes de découpe et de pliage de la plaque : ce qui était inscrit dans le plan devient volume dans l’espace.
En retour, la sculpture contribue à une évolution de la peinture : elle lui a permis non seulement de se débarrasser de tout illusionnisme, de renforcer le travail de la couleur, d’assouplir les formes, de faire des peintures plus simples, avec moins de superpositions de plans, de couleurs… Bref, de renforcer la présence de l’objet-peinture, par sa frontalité, son unité.
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